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viernes, 13 de abril de 2012

Ven a jugar a Buho21

martes, 5 de julio de 2011

Entrevista al GM Francisco Vallejo Pons.


Nombre: Francisco Vallejo Pons
Nacimiento: 21 de agosto de 1982
Lugar: Es Castell (Menorca)
Titulo gran maestro: 1999
En 1999 consiguio ser el jugador mas joven en la historia del ajedrez español, que consigue el tçitulo de Gran Maestro, con tan solo 16 años.
-Sub campeón Mundial sub 10 – 1991. Milwakee
-Sub campeón Mundial sub 12 -- 1993. Varsovia
- Bronce en el Mundial sub 14 -- 1996. Menorca
- Subcampeón de España Absoluto 1998. Linares
- Título de Gran Maestro a los 16 años, uno de los 10 más jóvenes en conseguirlo hasta ese
momento. 1999. La Habana
- Victoria sobre Deep Blue jr 1998. Madrid
- Campeón Mundial sub 18 --- 2000. Oropesa
- Subcampeón Europeo Junior 2000 Avilés
- Candidato Premio Príncipe de Asturias 2001
- Medalla de Oro en Europeo de Naciones 2003. Plovdiv
- Campeón de España 2005. León
- Medalla de Plata en el Europeo 2007 - Heraklion.
- Medalla de Plata en la Olimpiada de Dresden 2008 
- Campeón de España 2009 . Mallorca
- Sub campeón de España 2010 . El Sauzal
- 8ª posición en el segundo tablero. Olimpiada 2010. Khanty Mansyisk
*** Participaciones individuales en Grandes Competiciones
- 4 participaciones en el más prestigioso cerrado de partidas de exhibición "a la ciega" y
semirápidas en Mónaco , en 2004, 2005, 2006 y 2007
- 6 participaciones en el torneo cerrado (por invitación) más prestigioso del Mundo:
Linares,  en 2002, 2003, 2004, 2005, 2006 y 2010
- 6 participaciones consecutivas en las Olimpiadas, representando a España, desde el 2000
hasta el 2010
-    4 participaciones en la Copa del Mundo
*** POR EQUIPOS:
Campeón de la Bundesliga alemana: 5 consecutivas con el Baden Baden- desde 2005
Campeón de la Liga Francesa: 3 veces campeón de Francia con el NAO de París
Campeón de la Liga Española : en 3 ocasiones, la última en 2010 con el Marcot

Entrevista.

¿Cómo fueron sus inicios ajedrecísticos en su infancia, y cual fue su musa inspiradora?

* Empecé a jugar con 5 años, viendo jugar a algunos familiares.



Hoy tenemos el privilegio de ver muchos Ajedrecistas grandes y eso es bellísimo y brillante a la vez, pero nos remontaremos al pasado.
¿A quienes considera como verdaderos hitos y ejemplos del Ajedrez? ¿Y Quien a su gusto sobresale en este segmento de la historia del Ajedrez?

* No digo nada nuevo si creo que Fischer y Kasparov dominaron sus épocas y fueron muy carismáticos. Me gustaba también mucho el ajedrez de Alekhine.



¿España ha avanzado a pasos agigantados en ajedrez, o siempre se pudo vislumbrar este nivel ajedrecístico? ¿Como ve esto con objetividad?

* Creo que el número de torneos buenos decrece cada año, yo cada vez juego menos en España. Por otro lado, han salido algunos jugadores talentosos, entre los que Salgado es la punta de lanza.

¿Como ve Ud. el Ajedrez de Argentina? ¿Ve algún competidor de nuestro país con luces para llegar a los de Elite? ¿Nos puede decir cual?

Sé que se hacen algunas cosas, y hay gente con buena intención, pero como casi siempre, faltan muchos más profesionales para levantar este deporte.

No creo que haya un Campeón Mundial Argentino relativamente pronto, pero en mi generación han salido muy buenos jugadores como Felgaer, Flores o Peralta...



¿Como se hace para no quedar obnubilado con el Titulo de Gran Maestro Internacional de Ajedrez, y que este no supere al SER HUMANO?

* Realmente, me parecía inevitable ser Gran Maestro desde que era muy pequeño, así que simplemente lo conseguí con mi evolución natural y no me marcó especialmente.


¿Participa de los sitios que poseen Plataformas de juego en Internet caso de CHESSBASE O INTERNET CHESSCLUB?

·                         Juego alguna partida de vez en cuando, pero cada vez menos.
Que son los más famosos por supuesto, hay otros no de tanto renombre.

¿Los conoce? Que opinión le merecen todos estos sitios, y en esta era tecnológica ¿cree que nos vamos olvidando lentamente del jugador que deberíamos tener frente nuestro? ¿Por que?

Es muy cómodo jugar desde casa, los clubes han ido perdiendo protagonismo poco a poco, pero creo que el encanto de encontrarse con los amigos y pasar una buena tarde de ajedrez, difícilmente se puede sustituir con ningún club de internet.



¿Participo de eventos de Ajedrez Educativo alguna vez? Y, ¿Que sabor le dejo este tipo de eventos?

No me prodigo mucho, pero sin duda es algo que en el futuro haré más a menudo que ahora. Me divierte bastante enseñar, pero sólo si hay interés entre los alumnos.

¿Cree Ud. que existe un abismo relevante Ajedrez Educativo y Ajedrez Federativo?

Cada uno va por su lado, jugadores, árbitros, federaciones... todos hacemos la guerra por nuestra cuenta.

Por ultimo
¿Como se ve Vallejo Pons compitiendo con un Carlsen, o un Anand, o los demás jugadores de Elite mundial de tanto renombre?

He jugado contra casi todos los mejores jugadores, y contra algunos, muchas veces. Si ellos están el número 1 y 2, es sin duda porque lo merecen más que yo , pero obviamente intento progresar para tener más oportunidades de enfrentarme a ellos. Aún así, hay pocos torneos de calidad, y es difícil conseguir invitaciones.

¿Se siente competente para enfrentarlos y superarlos?

Cuando deje de sentirme competente para jugar con cualquiera, dejaré de jugar profesional.


 Dos partidas notables
 Veselin Topalov - Francisco Vallejo, Linares (2006), Gambito de dama (D43) 1.d4 d5 2.c4 c6 3.Cc3 Cf6 4.Cf3 e6 5.Ag5 h6 6.Ah4 dxc4 7.e4 g5 8.Ag3 b5 9.Ae2 Ab7 10.O-O Cbd7 11.Ce5 h5 12.Cxd7 Qxd7 13.Ae5 Th6 14.f3 De7 15.a4 a6 16.Dc2 Td8 17.Tad1 Cd7 18.Ac7 Tc8 19.Ag3 e5 20.d5 b4 21.dxc6 Thxc6 22.Cd5 De6 23.Dd2 h4 24.Af2 c3 25.bxc3 bxc3 26.Dxg5 c2 27.Tc1 h3 28.g3 Dh6 29.Df5 Dd2 30.Tfe1 Aa3 31.f4 Axc1 32.Ah5 Tg6 33.Axg6 Axd5 34.exd5 Dxe1+ 35.Axe1 Ae3+ 36.Rf1 c1=D 37.Dxf7+ Rd8 38.Re2 Ab6 39.Ad2 Dc4+ 40.Rf3 e4+ 41.Rg4 Rc7 42.a5 Ad4 43.Af5 Tg8+ 44.Rh4 Th8+ 45.Rg5 Db5 46.Ae6 e3 47.Ae1 e2 48.g4 Tf8 49.Dh7 Ae3 50.Rh4 Axf4 51.g5 Da4 52.Rh5 Axh2 53.Axh3 Ae5 54.Dd3 Th8+ 55.Rg6 Cf8+ 56.Rf7 Rd8 0-1
Vladimir Kramnik - Francisco Vallejo, Melody Amber a la ciega (2005), Defensa Siciliana (B32) 1.e4 c5 2.Cf3 Cc6 3.d4 cxd4 4.Cxd4 e5 5.Cb5 a6 6.Cd6+ Axd6 7.Dxd6 Df6 8.Dd1 Dg6 9.Cc3 Cge7 10.h4 h5 11.Th3 d5 12.Tg3 Ag4 13.f3 dxe4 14.fxg4 Td8 15.Ad2 f5 16.Te3 hxg4 17.Rf2 Txh4 18.Tc1 Dd6 19.Re1 Th1 20.De2 Cd4 21.Df2 f4 22.Cxe4 Dg6 23.Cg3 fxg3 24.Txg3 De4+ 25.Rd1 Cef5 26.Td3 g3 0-1

viernes, 14 de enero de 2011

domingo, 19 de septiembre de 2010

Los libros de Ajedrez forman parte de la Literatura.

Flamante Roberto Grau en una partida.

A menudo nos preguntamos ¿Que es Literatura? Y las respuestas se convierten en una vastedad de cosas, entonces surgen las opiniones de aquellos que creen ser mas idóneos ¿Como puede un libro de ajedrez formar parte de la Literatura? Para esto vamos a definir Literatura:

Arte que emplea como medio de expresión por medio de la palabra hablada o escrita, o bien podemos decir, estudio de ese arte o tratado sobre el, como también, conjunto de libros, artículos, etc., escritos acerca de determinada materia.

Abarcando así hechos Históricos enmarcados en un especifico contexto social y económico.

Para esto volcaremos un escrito de Roberto Grau de su “Tratado General de Ajedrez” tomo 3 que lleva como titulo “Conformación de Peones” en su pagina 29 PUNTO III dice lo siguiente:

“PEON QUE AVANZA, DEBILIDAD EN EN GERMEN”

“Al afirmar, como lo hemos hecho, que cada avance de peón tiene un germen de debilidad, no hemos querido por cierto decir que los peones no deben avanzarse. Para intentar vencer es necesario hacerlo y nunca se triunfa, ni en ajedrez ni en la vida, sin riesgo. Deseamos señalar, al manifestar que cada peón que se avanza es un problema que se crea, que no es posible avanzarlos sin cautela, ya que estas piezas carecen del cómodo recurso de replegarse que distingue a las otras y por lo tanto el daño puede ser irreparable.

Además un peón avanzado significa problemas en la casilla lateral que este ocupaba y a medida que se aleja de la propia zona de operaciones exige de las demás piezas una tarea intensa para sostenerlo. Además hay un principio antiguo que ni el tiempo ni los progresos de la técnica han podido alterar. Este es el que afirma que la principal virtud del peón es su movilidad. Y bien sabemos que los peones avanzados corren, por el contrario, riesgos permanentes de quedar rígidos, contenidos por otros peones, para convertirse mas tarde en centros de amenazas.

Si, por ejemplo, se tiene un peón en e5 luchando contra otro en e6, en la gran mayoría de los casos esta mejor el retrasado de e6 que el agresivo de e5. Este solo será bueno si no existe el alfil rey enemigo, si la columna “d” se abre y si el rival no puede colocar una pieza en d5. Además la defensa del mismo obligara a estirar toda la configuración de peones. Por otra parte corre el riesgo de quedar aislado en ese sector y la debilidad de los peones aislados aumenta a medida que están avanzados y si, como en este caso, se encuentran contenidos. El adversario lo atacara desde la posición normal de sus piezas y la defensa no será tan cómoda como la agresión.”

.                                                                                       Roberto Grau.

Una manera de expresión con un estilo inigualable entrelazando un sistema de juego como lo es el ajedrez con la Literatura. Y en sus cuatro Tomos sin discusión alguna este prestigioso periodista nos dejo una magnifica clase de ajedrez, con un vocabulario exquisito, y a su vez privilegiando la historicidad del momento ajedrecístico, con ejemplos matemáticos del tema que refiere. Es por eso que viendo este ejemplo podemos decir que los Libros de Ajedrez forman parte de la Literatura.

domingo, 29 de agosto de 2010

martes, 13 de julio de 2010

Andres Marquez

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sábado, 10 de julio de 2010

Historia del ajedrez
De Wikipedia, la enciclopedia libre

Caballeros Templarios jugando al ajedrez, Libro de los juegos, 1283
El ajedrez tiene más de mil años de historia. Circulan muchas leyendas acerca de su origen y diferentes países se atribuyen su invención. Hoy se cree que el ajedrez constituye una evolución del juego de mesa llamado shatranj, que proviene, a su vez, del chaturanga, ideado en la India en el siglo VI.





Distribución y evolución del ajedrez desde su origen en el Chaturanga de la India.
La mayoría de los expertos concuerdan en que el ancestro más antiguo del ajedrez es el Chaturanga, jugado en la India, aunque el origen exacto del mismo es desconocido. Sin embargo se cree que el juego se utilizaba para representar una batalla y de esa manera idear estrategias en el campo. El nombre sánscrito Chaturanga puede significar "juego de cuatro partes", señalando las cuatro partes en las que se dividía el ejército en el juego.1
A partir del juego Chaturanga deriva el Shatranj, como una modificación del primero, jugada principalmente en Persia, conservando la mayoría de las características del Chaturanga. Como éste, muchos de los juegos derivados del Chaturanga (y también del Shatranj) poseen piezas en común, como la alferza (predecesora de la reina), el elefante (llamado alfil, derivado de al pil en persa, "el elefante"; predecesor del alfil moderno2 ), la torre o Carro de Guerra, el rey, que define el final del juego y los peones, soldados o infantería.
En la tumba de Tutankamon (1300 a.c.) junto a numerosos objetos que acompañaban a la momia se hallo un tablero cuadriculado y piezas con significativa semejanza al ajedrez que conocemos, aunque en menor numero. Se expone en el museo de El Cairo. J. Decoud.
Ajedrez árabe
La expansión hacia el occidente del ajedrez se debe a los musulmanes. La conquista de la India no se inicia hasta la segunda mitad el siglo VIII, aunque para entonces el ajedrez ya se había conquistado a partir del 640. La primera mención expresa al ajedrez es un texto persa del 600. La influencia persa se rastrea en algunas palabras como Alfil, que deriva de la palabra árabe al-fil, elefante, que era lo que antiguamente representaba. La expresión «dar jaque», amenazar al rey, viene de Sha, rey de los persas y Sha mat significa «el rey ha muerto».


Piezas de Shatranj
Persia
Los primeros maestros conocidos vivieron en Persia. Se llamaban Abú-Gafiz, segunda mitad del siglo VIII y Zairab, primera mitad del siglo IX. Este último tuvo un esclavo llamado Mainal Jadim que se hizo famoso componiendo finales. Aunque seguramente los jugadores más conocidos de la época fueron al-Sulí, (880-946) y Aladino al-Tabriz, segunda mitad del siglo XIV, cuya fama duró siglos.
La composición de finales fue muy popular en el ajedrez de esta época. Estas composiciones se llamaban mansubas. Los manuscritos más antiguos consagrados íntegramente al ajedrez son árabes. Las mansubas aparecen en Bagdad durante la edad de oro de esta ciudad. Y se cambia el nombre del juego de chaturanga a shatranj, que derivará en ajedrez. Hacia 840 al-Adli, considerado el mejor jugador de su tiempo escribe su «Libro de ajedrez», cuyo original se ha perdido.
En el 847 al-Razi escribe «Elegancia en el ajedrez» y un siglo más tarde al-Sulí (946) escribe su «Libro de ajedrez» en dos volúmenes. En 1140 Rabrab presenta su «Libro de problemas de ajedrez», en el que aparece por primera vez un estudio sobre los finales de rey y torre contra rey y alfil.
A comienzos del siglo IX el califa de Bagdad Harún al-Rashid (766-809) ofrece a Carlomagno (768-814) un ajedrez de mármol, del que sólo se conservan algunas piezas en la biblioteca de París.
Las reglas del ajedrez árabe no son exactamente las mismas con las que se juega hoy en día. La dama y el alfil sólo podían avanzar dos casillas, el alfil podía saltar, en lugar del enroque existía el «salto del rey» que permitía saltar por encima de una casilla, los peones sólo se movían una casilla. El resultado es que las partidas eran muy lentas y para darle dinamismo al juego se inventaron las tabiyas.
Las tabiyas son posiciones simétricas con las que por acuerdo de los jugadores comenzaba la partida. En la tumba de Tutankamon (1300 a.c.) junto a numerosos objetos que acompañaban a la momia se hallo un tablero cuadriculado y piezas con significativa semejanza al ajedrez que conocemos, aunque en menor numero. Se expone en el museo de El Cairo. J. Decoud
El ajedrez en la Edad Moderna
Con la invasión de los árabes llega el ajedrez a la península ibérica en el siglo VIII. En esa época la dama no existía, era la alferza la que ocupaba esa casilla, y con un movimiento mucho más limitado, que figura en un códice del siglo XIII de Alfonso X el Sabio. Tras la llegada del ajedrez a Europa, se va transformando hasta llegar a ser el juego que hoy conocemos. Las piezas se transforman en lo que hoy son, con ese recuerdo de la sociedad medieval: rey, dama, caballo (en representación del caballero), torre y obispo, que sustituye a un elefante que en Europa no existe como arma de guerra, aunque en español conserva el nombre de alfil (elefante en árabe).


Miniatura del Ludo scacorum, manuscrito anónimo del siglo XV perteneciente al arte centroeuropeo, quizá realizado en Bohemia (actual República Checa), en Praga, durante el reinado de Wenceslao IV (1378-1419).
Fue en el siglo XV y en Valencia cuando aparece por primera vez la dama en un manuscrito Scachs d'amor, en el que figuran composiciones en valenciano y de poetas valencianos. Unos años más tarde, en el 1495 se publica en Valencia y en lengua valenciana el libro del segorbino Francesc Vicent Llibre dels jochs partits dels schachs, considerado el primer tratado de ajedrez publicado en el mundo, y en el que figura también la dama; no apareciendo en ninguna documentación anterior ni coetánea a ambas obras. Nace pues en Valencia a finales del siglo XV la dama, precisamente en 1475 según ha acreditado José Antonio Garzón Roger, inspirada en la Reina Isabel la Católica según el libro del año 1997 del historiador holandés Govert Westerveld, [1] cuya hipótesis fue confirmada documentalmente por el historiador valenciano José Antonio Garzón Roger. La fecha de 1475 ya fue indicada por Garzón en el año 2003 y las pruebas definitivas (filigrana y conjunción planetaria) constan en su libro de 2005.
A lo largo de los siglos XV y XVI, época del Renacimiento, van apareciendo los movimientos y las reglas actuales. Los peones adquieren el derecho de mover dos casillas en su primera jugada, y cuando llegan a la última fila pueden cambiarse por una pieza anteriormente capturada. El alfil ya podía desplazarse a lo largo de toda la diagonal, y pierde la facultad de saltar. La dama se moverá a lo largo de todas las casillas de su columna, fila y diagonales, y se pone de moda el enroque italiano en el cual el rey se puede poner en las casillas del alfil, el caballo o la torre y la torre en las casillas del alfil o del rey, pero eran dos jugadas, y no una. Este enroque evolucionó hasta el enroque actual.
En Italia el ajedrez fue volviéndose muy popular, y las reformas en las reglas que iban apareciendo se generalizaron por toda Europa. Sin embargo no eran universales.
En el siglo XV aparecen dos manuscritos muy interesantes, el Scachs d'amor, erróneamente considerado como un «Manuscrito catalán», que consagra al ajedrez un poema en el que juegan al ajedrez Venus y Marte; y el manuscrito de Gotinga», fechado en 1490 según algunos y según José Antonio Garzón Roger entre 1505 y 1515, dedicado al análisis de las aperturas y a problemas de ajedrez.
Sin embargo para la unificación de las reglas fue decisiva la invención de la imprenta (1450), ya que a partir de entonces se pudieron componer libros con las reglas que se difundieron por todo el mundo.
En esta época además de Lucena (siempre confundido con Luis de Lucena), Damiano, Ruy López de Segura, Paolo Boi y Leonardo da Cutri tenemos a los españoles Esquivel, Escovara, Pedrosa, Vincenti, Roscés y Alfonso Cerón; y al italiano Horatio Gianutio. Estos maestros hicieron el notable descubrimiento de que en cualquier maniobra de la partida se debe conseguir la meta deseada con el menor número posible de jugadas. Hacer una jugada sin objeto, desperdiciar la oportunidad de mover, lo denominaron «perder un tiempo». Es como que el rival moviera dos veces seguidas. Comprender la importancia del factor tiempo fue la conquista más valiosa de la época.
Los maestros del Renacimiento idearon una forma de hacer que el rival pierda tiempos al principio de la partida: los gambitos, palabra que significa zancadilla o trampa, en italiano, y que Ruy López usó para definir la maniobra consistente en entregar material (uno o dos peones y en casos notables hasta un caballo) a cambio de obtener una posición con mayores posibilidades de ataque. Se tardó siglos en comprender que el bando que está a la defensiva en vez de aferrarse a mantener la ventaja material debe preocuparse del desarrollo de sus piezas.
El historiador ruso Gonaiev asegura que el autor del Gambito de rey fue Ruy López. Giulio Cesare Polerio lo estudió extensamente en su obra aparecida a fines del siglo XVI en la cual cita partidas de grandes jugadores de la época.
La denominación actual de muchas aperturas y variantes no debe hacernos creer que eran totalmente desconocidas en la antigüedad. Como ser, el Gambito letón 1.e4 e5; 2.Cf3 f5; fue llamado así en honor a las investigaciones que de él hicieron los maestros de Letonia por 1930, pero ya lo jugaban Da Cutri y Greco en el 1600. Durante siglos el Gambito de rey ocupó un primer plano en la teoría y práctica del ajedrez.
El ajedrez contemporáneo
En el ajedrez contemporáneo quien más contribuyó a fijar definitivamente las reglas actuales fue Philidor.
En 1737 el sirio Philip Stamma de Aleppo publica en París su libro «El noble juego del ajedrez» y en el utiliza por primera vez en la historia un nuevo sistema de notación, la notación de Stamma, que no es otra cosa que la actual notación algebraica. A pesar de su indudable ventaja harán falta más de dos siglos y medio para que se generalice en todo el mundo. Sólo a partir de 1980 la FIDE la considera como único sistema de notación oficial.
La primera crónica fija especializada en ajedrez nació en 1813 en el periódico inglés Liverpool Mercury. En 1836 aparece en París (gracias a la iniciativa de La Bourdonnais) la primera revista íntegramente dedicada al ajedrez: «Le Palamede», titulada así como homenaje al héroe griego Palamedes, a quien se le atribuyó durante mucho tiempo la invención del ajedrez.
En 1924 se funda en París la Fédération Internationale des Échecs (FIDE) que cuenta con unos 175 países miembros. Es la segunda mayor federación deportiva del mundo tras la FIFA que tiene 180 países afiliados. Su divisa en Gens una sumus, que proclama, un tanto ingenuamente, los ideales de sus fundadores.


Adolf Anderssen (1818 - 1879), maestro de la escuela romántica de ajedrez.
-2.
1. Lucena (1497), Repetición de amores, y Arte de ajedrez. Salamanca.
2. Calvo, Ricardo (1991). Valencia, birthplace of modern chess. En: New in chess, Alkmaar, N. 7. pp. 82-87
3. Calvo, Ricardo & Meissenburg, Egbert. (1992). Valencia: Geburtstätte des modernen Schachs. En: Schach-Journal, Berlin, N. 3, pp. 34-46
4. Calvo, Ricardo & Meissenburg, Egbert (1995). Valencia und die Geburt des neuen Schachs. En: IFK (Internationales Forschungszentrum Kulturwissenschaften), Wien. pp. 77-89
5. Westerveld, Govert (1994). Historia de la nueva dama poderosa en el juego de Ajedrez y Damas. (History of the new powerful Queen in the game of chess and draught), pages 103-225. Homo Ludens: Der spielende Mensch IV, Internationale Beiträge des Institutes für Spielforschung und Spielpädagogik an der Hochschule "Mozarteum" - Salzburg. Herausgegeben von Prof. Mag. Dr. Günther C. Bauer.
6. Calvo, Ricardo (1997), Lucena. La evasión en ajedrez del converso Calisto. (Prólogo de Fernando Arrabal). Perea Ediciones, Pedro Muñoz (Ciudad Real). ISBN 84-7729-217-5
7. Pérez de Ariaga, Joaquín (1997), El incunable de Lucena. Primer arte de ajedrez moderno. Ediciones Polifemo, Madrid. ISBN 84-86547-40-7
8. Westerveld, Govert (1997), La influencia de la reina Isabel la Católica sobre la nueva dama poderosa en el origen del juego de las damas y el ajedrez moderno. En colaboración con Rob Jansen, Amsterdam. (Prólogo de Dr. Ricardo Calvo y Prof. Dr. Juan Torres Fontes). Editor Govert Westerveld, Beniel. ISBN 84-605-6372-3
9. Castellví, Francí de; Vinyols, Narcís; Fenollar, Bernat (1475), (Scachs d'amor). El poema Scachs d'amor: (siglo XV): primer texto conservado sobre ajedrez moderno / análisis y comentarios por Ricardo Calvo. (Prólogo de José Antonio Garzón Roger). Editorial Jaque XXI, Madrid. ISBN 84-923279-3-6
10. Garzón, José Antonio (2001), En pos del incunable perdido. Francesch Vicent: Llibre dels jochs partitis dels schachs, Valencia, 1495. (Prólogo Dr. Ricardo Calvo). Biblioteca Valenciana. ISBN 84-482-2860-X
11. Westerveld, Govert (2004), La reina Isabel la Católica, su reflejo en la dama poderosa de Valencia, cuna de ajedrez moderno y origen del juego de damas. En colaboración con José Antonio Garzón Roger, Valencia. (Prólogo de Prof. Dr. Juan Torres Fontes). Generalidad Valenciana, Secretaria Automòmica de Cultura. ISBN 84-482-3718-8
12. Garzón, José Antonio (2005), El regreso de Francesch Vicent: la historia del nacimiento y expansión del ajedrez moderno. (Prólogo Anatali Karpov). Generalitat Valenciana, Conselleria de Cultura, Educació i Esport: Fundació Jaume II el Just, Valencia. ISBN 84-482-4193-2
13. Garzón, José Antonio (2005), The Return of Francesch Vicent: the history of the birth and expansion of modern chess; translated by Manuel Pérez Carballo. (Foreword Anatali Karpov). Generalitat Valenciana, Consellería de Cultura, Educació i Esport: Fundación Jaume II el Just, Valencia. ISBN 84-482-4194-0
14. Valle de Ricote, Gofredo (2006), Los tres autores de la Celestina, el judeoconverso Juan Ramírez de Lucena, sus hijos Fernando de Rojas (Lucena) y Juan del Encina (alias Bartolomé Torres Naharro y Francisco Delicado). Tomo I: Biografía, estudio y documentos del antiguo autor de la Celestina, el ajedrecista Juan Ramírez de Lucena. (Prólogo Prof. Dr. Ángel Alcalá). Editor Govert Westerveld, Beniel. ISBN 84-923151-4-8
15. Garzón, José Antonio (2007),Estudio del tratado ajedrecístico de Luca Pacioli. Valencia. Depósito Legal V-5124-2007
16. Saidy, Anthony (1973), La batalla de las ideas en ajedrez , Barcelona, Ed. Martinez Roca, ISBN 84-270-0217-3